毛泽东诗词格律谬误观止 – 纵览中国-China In Perspective

国内对毛泽东诗才的评价历来很高。然而如果我们剥去权力崇拜和/或感情倾向的附加值，将他当成一个纯粹的诗人来作客观公允的判断，则略有传统文学素养的读者都不难看出来，毛泽东诗作的最大特点是良莠不齐，有的作品颇佳，有的则不堪入目，简直不像是同一个人写出来的。大体说来，他早期的作品胜过晚期作品，词作胜过诗作，词作中小令又胜过长调。但无论是早期还是晚期的作品，比较恒定的特点有这么几条，一是格律错误发生率远远高出了寻常可见的诗词，二是联句的水平普遍偏低。这两个特点都提示他驾驭文字的才能相当有限。第三个特点则是不乏佳句，可惜全篇俱佳的作品很少见，说明他不懂布局谋篇。 在这些问题中，格律谬误相当严重，有的简直就是不押韵的打油诗。这或许就是毛词比诗好（这是他在给叶剑英的信中自承的）的原因，因为近体诗（律诗与绝句）押韵的要求要比词的高，超出了他驾驭文字的能力。 例如这首最著名的《七律•人民解放军占领南京》： 钟山风雨起苍黄（下平七阳） 百万雄师过大江（上平三江） 虎踞龙盘今胜昔 天翻地覆慨而慷（上声二十二养） 宜将剩勇追穷寇 不可沽名学霸王（下平七阳） 天若有情天亦老 人间正道是沧桑（下平七阳） 如所周知，近体诗只能押平声韵，而且必须按韵书押。有些字即使按现代发音读来韵母相同，但若不在韵书的同一个韵部里，那就不能算押韵，只能算打油。从这个标准来看，这诗乃是地道的打油诗。为说明这点，我在括号中列出了各韵脚所属的韵目。“黄”、“江”、“慷”、“王”、“桑”分属三个不同韵目。最混帐的还是颔联的“慷”，非但不与其他联同属一个韵目，而且竟然用了上声字。自有律诗以来，大概只有文盲会这么写──就连三家村蒙童都该知道，律诗只能以平声字押韵，决不能用仄声，就连洪秀全天王，大概也不曾写过这么烂的诗。 另一首脍炙人口的“名篇”虽没那么糟糕，但也不押韵： 七律•长征 红军不怕远征难（上平14寒） 万水千山只等闲（上平15删） 五岭逶迤腾巨浪 乌蒙磅礴走泥丸（上平14寒） 金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁索寒（上平14寒） 更喜岷山千里雪 三军过后尽开颜（上平15删） 这首诗虽然用现代汉语念来押韵，但其韵脚在韵书中却分属两个不同韵目。如果用来写词倒还可以，可惜律诗不允许这么做。于是用专业眼光来看，它仍然是不押韵的打油诗。 除了不押韵外，此诗遣词用语也很差劲。它专说大话，以为那就是气势，可惜“腾细浪，走泥丸”读上去实在别扭——哪怕是在同温层上看，乌蒙山也绝无可能变成“泥丸”的样子。以“云崖暖”对“铁索寒”，对仗倒是顾上了，可惜那“暖”字用得非常生硬，毫无真实感受的现实基础，一看就知道那是为了对仗而硬凑上去的。 下面这首也有类似毛病： 七律•和柳亚子先生 饮茶粤海未能忘（下平七阳）， 索句渝洲叶正黄（下平七阳）。 三十一年还旧国， 落花时节读华章（下平七阳）。 牢骚太盛防肠断， 风物长宜放眼量（下平七阳）。 莫道昆明池水浅， 观鱼胜过富春江（上平三江）。 此诗押的又是“通韵”，用在词里犹可，用于律诗不行。“三十一年”根本就对不上“落花时节”，而“太盛”与“长宜”也对不上。“防肠断”虽可勉强对“放眼量”，但用语太鄙俗，且迹近诅咒，实在不该写在答友人的诗作里。 七律•答友人 九嶷山上白云飞（上平五微）， 帝子乘风下翠微（上平五微）。 斑竹一枝千滴泪， 红霞万朵百重衣（上平五微）。 洞庭波涌连天雪， 长岛人歌动地诗（上平四支）。 我欲因之梦寥廓， 芙蓉国里尽朝晖（上平五微）。 比起上面那两首来，此诗只有一句（第六句）用了别的韵目，而且用语典雅，对仗也算工稳，堪称佳作了。相比之下，下面这些打油诗简直惨不忍睹： 五律•看山 三上北高峰（上平二冬）， 杭州一望空（上平一东）。 飞凤亭边树， 桃花岭上风（上平一东）。 热来寻扇子， 冷去对佳人（上平十一真）。 一片飘飖下， 欢迎有晚鹰（下平十蒸）。 五个韵脚分属四个韵目不论，以“人”（ren）去押“鹰”（ying），甚至去押“峰”（feng）、“空”（kong），哪怕是用普通话念都通不过，就连文盲农民也未必会说出这种顺口溜来。不仅如此，此诗的平仄也完全错了，写成了： 平仄仄平平 平平仄仄平 平仄平平仄 平平仄仄平 仄平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一句与第二句本该是“平平仄仄平，仄仄仄平平”，却写成了“平仄仄平平，平平仄仄平”，使得第二句与第四句的平仄完全相同，犯了绝对禁止的大忌。 除了严重的格律错误外，此诗的遣词造句也非常之烂，那“热来寻扇子，冷去对佳人”完全是俚语，只见于民间大老粗们对歌的场合，而且非常别扭：前一句虽然鄙俗，倒能理解，“冷去对佳人”则完全不知所云了。那“冷去”完全是为了对“热来”硬凑上去的。比起来，前几年网友们在本网站写的搞笑门神对“热脸热贴热屁股，冷月冷照冷水滩”似乎还要比这高明些。 五律•喜闻捷报 秋风度河上，大野入苍穹（上平一东）。 佳令随人至，明月傍云生（下平八庚）。 故里鸿音绝，妻儿信未通（上平一东）。 满宇频翘望，凯歌奏边城（下平八庚）。 Again，用“生”，“城”（韵母都是eng）去押“穹”、“通”（韵母都是ong），乃是连说顺口溜的文盲都不会犯的错误。Again，这诗的平仄也出了大错： 平平仄平仄，仄仄仄平平 平仄平平仄，平仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 仄仄平平仄，仄平仄平平 不难看出，第二句与第四句的平仄句式又是雷同的，再度犯了大忌。 这诗的遣词用语稍比上一首好些，可惜仍是毛病多多，“佳令随人至”，说白了就是“佳节跟着人来”。跟着谁来啊？真是不知所云。“故里鸿音绝，妻儿信未通”称为“合掌”，也就是上下联讲的是同一件事，乃是对仗大忌。而且，“音”是名词，“未”是副词，根本就对不上。 这首也够呛： 五律　张冠道中 朝雾弥琼宇，征马嘶北风（上平一东）。 露湿尘难染，霜笼鸦不惊（下平八庚）。 戎衣犹铁甲，须眉等银冰（下平十蒸）。 踟蹰张冠道，恍若塞上行（下平八庚）。 四个韵脚分押了三个韵目，可谓“打一枪换一个地方”了。而且，以“风”（feng）去押“惊”、“冰”、“行”（韵母都是ing），即使是现代汉语也难得通过。 这诗的平仄更烂，简直无法想象： 平仄平平仄，平仄平仄平 仄仄平平仄，平仄平仄平 平平平仄仄，平平仄平平 平平平仄仄，仄仄仄仄平 这种格律我从未见过，不但第二句与第四句的平仄完全相同，而且末句除了韵脚外，竟然全是仄声！ 比起上面两首来，此诗的遣词用语要好得多，不过也只是相对而言。若读者看过王维、老杜或哪怕只是王湾的五律，立刻就可洞见作者炼字功力之低下。这首诗本是写景的，可惜毛非但写不出“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流”那种雄浑苍劲的名句，就连“潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年”都没本事写出来。那“霜笼鸦不惊”的“笼”字用得很牵强，而“鸦不惊”也十分别扭：到底是乌鸦被冻得无法动弹了，还是庄敬自强，处变不惊？这对描绘北国寒冬有何渲染烘托作用？完全是凑韵脚。类似地，“须眉等银冰”的“等”字完全是为了与“犹”对仗而勉强用上的。若改成“尽”字，恐怕效果要好得多。 七律咏贾谊 少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。 胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。 雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。 千古同惜长沙傅，空白汩罗步尘埃。 这首诗韵倒是难得地押对了，可惜平仄又是难以置信地烂： 仄平仄仄平仄平，仄仄仄平仄平平 平平平平平仄仄，仄仄平仄仄平平 平平平仄平仄仄，平仄平仄仄平平 平仄平仄平平仄，平仄仄平仄平平 此诗的绝艳之处，是它的第二、四、六、八句全是同一个“仄仄仄平平”的基本句式，丝毫不与“平平仄仄平”的句式交叉。自古以来还从未有人这么写过，端的是千古绝唱。若是别人写出这种烂诗来，我只能毫不犹豫地判定该人丝毫不懂诗词格律。然而这可是毛泽东的大作，他应该懂这一套，而且也确实写过些符合格律的律诗，那怎么又会连起码的ABC都不懂，要炮制出这种好家伙来呢？这到底是怎么回事？ 此诗的对仗也不敢恭维。“胸罗文章兵百万，胆照华国树千台”，那“树”底是名词还是动词？如果是名词，能用“台”来作量词么？如果是动词，又岂能对“兵”那个名词？而且，“万”是数词，岂能对“台”那个量词/名词？“雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜”就更糟糕：“无计”对“终竟”，“圣主”对“疑猜”，这种shit对，大约只有含泪余大师能写出来。 最值得注意的，还是此诗毫无时代气息，唱的完全是旧文人“怀才不遇”的主旋律。熟悉传统文学的读者都知道，此类作品可谓汗牛充栋，其与这首作品的区别，只在于那些老掉牙的滥调的水平要比此作高出万倍不止，起码人家不会写出连这种起码格律都不懂的打油诗来。 七律•吊罗荣桓同志 记得当年草上飞（上平五微）， 红军队里每相违（上平五微）。 长征不是难堪日， 战锦方为大问题（上平八齐）。 斥鷃每闻欺大鸟， 昆鶏长笑老鹰非（上平五微）。 君今不幸离人世， 国有疑难可问谁（上平四支）？ 五个韵脚只分属三个韵目，算是一大进步吧。更难得的是这次本诗居然遵守了基本的平仄格律，再没闹出前面那种惊世骇俗的笑话来了。可惜此诗的对仗实在太烂：“长征”是形名结构组成的名词，不能对“战锦”那种动宾结构。如果将后者倒装为“锦战”或“锦役”倒还勉强可行。只是若如此改动，一则勉强，二则读者也未必看得懂。“难堪日”对“大问题”端为神来之笔，两者连起码构成方式都不一样，前者是“难堪－日”，而后者是“大－问题”。哪怕是文盲，也不至于以为“难堪”可以去与“大”对，而“日”可以与“问题”对吧？可惜这还不是独一无二，还有个“欺－大鸟”与“老鹰－非”不让这非人类可以想象的shit对专美于前涅。 七律•忆重庆谈判 1942年秋 有田有地皆吾主， 无法无天是尔民（上平十一真）。 重庆有官皆墨吏， 延安无土不黄金（下平十二金）。 炸桥挖路为团结， 夺地争城是斗争（下平八庚）。 遍地哀鸿遍地血， 无非一念救苍生（下平八庚）。 这首诗我早在文革中就看到过，当时不相信是真的，因为水平实在太低。但现在却登在《中国共产党新闻网》上（<a href="http://cpc.people.com.cn/GB/69112/70190/70199/4763342.html">http://cpc.people.com.cn/GB/69112/70190/70199/4763342.html</a>），可见是真的。但蹊跷的是，该诗注明为1942年作，其时如何“忆重庆谈判”？在网上查了一下，有的写为1945年，而且“延安无土不黄金”为“延安无屎不黄金”，与我当年所见版本一致，更符合伟大领袖的风格。不管怎样，只能说《中国共产党新闻网》的主办人对党史实在陌生，竟然连重庆谈判是哪年的事都不知道，所以连这再醒目不过的纰漏都竟然视而不见。 本诗除了四个韵脚分押三个韵外，倒也没有什么格律上的大问题，对仗也还过得去，只是毫无章法，无一字扣住重庆谈判的主题，每联都在各自为战，堪称“霰弹枪”，根本看不出作者要叙述什么事或是表达什么有头绪的感慨。虽然尾联流露了伟大领袖的救世主情怀，而且坦承“遍地哀鸿遍地血”的惨祸是他“救苍生”的“一念”引出来的，但这感慨却与前头毫无呼应，而是从天外突兀飞来。从这个意义上来说，此诗可作为写诗毫无章法的反面教材，供初学者引为鉴戒。 以上例子表明，严格按照格律写诗，对于毛泽东来说意味着巨大的困难，常为他十分有限的驾驭文字能力不堪承载，这其实就是他抱怨旧诗词“束缚思想”的真意——如古代诗作表明的，诗词格律只对才短者构成束缚。像毛那种连押韵的本事都没有的诗人，在古代文人中还真难找到。不必说二三流的诗人，就连一般文人雅集，也要搞点“分韵赋诗”，还从未见过毛这种“大胆冲决网罗”者。 写诗没本事押韵，填词总该可以了吧？与近体诗（律诗和绝句）相比，词的押韵有着这么些特点：第一，平声字与仄声字都可以作韵脚。第二，韵母相近的不同韵目中的字被合并在同一个韵部里，因此汉字被分为十九韵部，这就意味着同一韵脚的汉字数目给倍增了，押韵时可供挑选的字要比写诗时多得多。第三，除了入声字被单独归入五部，不与平声合并外，其余十四个韵部都含有平声字与上声去声字。第四，但这不是说同一部的字就可以毫无限制地用来作韵脚。相反，词谱规定了有的词只能押平声韵，有的只能押仄声韵，而有的是平仄混押。 只许押平声韵者如： 忆江南•怀旧 李煜 多少恨， 昨夜梦魂中（第一部一东）。 还似旧时游上苑， 车如流水马如龙（第一部二冬）， 花月正春风（第一部一东）。 此词的韵脚为“中”、“龙”、“风”，都是平声，但在韵书里分属两个韵目，因此不能用来写律诗或绝句，但在词韵中，它们都给合并在同一个部里，填词时可以用来押韵。因此，就押韵而言，填词要比写诗受的束缚小得多。 与律诗和绝句一样，填词也要遵守平仄规定，何处用平，何处用仄，何处不限，都是规定好了的。标明这些具体规定的书称为词谱。例如在《白香词谱》中，上面这首词的平仄规定是： ○⊙● ⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●●○△ ⊙●●○△ 这里，○表示平声，●表示仄声，⊙表示可平可仄，三角形表示韵脚，△表示平声韵，而▲表示仄声韵。 只许押仄声韵的词，如世传为李白写的“百代词曲之祖”的《忆秦娥•思秋》： 箫声咽， ○⊙▲ （仄韵） 秦娥梦断秦楼月。 ○○⊙●○○▲ （协仄韵） 秦楼月， ○○▲ （叠三字） 年年柳色， ⊙○⊙● （句） 灞陵伤别。 ●○○▲ （协仄韵） 乐游原上清秋节， ⊙○⊙●○○▲ （协仄韵） 咸阳古道音尘绝。 ⊙○⊙●○○▲ （协仄韵） 音尘绝， ○○▲ （叠三字） 西风残照， ⊙○⊙● （句） 汉家陵阙。 ●○○▲ （协仄韵） 括号内的“句”字告诉你，那儿并不要求押韵，而“仄韵”则是说该处是仄韵开始之处，“协”字在此则相当于“押”字，而“叠三字”则是告诉你，此处必须重复前句末尾的三个字。 查《词林正韵》（注一）可知，上面这首词的韵脚，在韵书里并不属于同一韵目，其中“阙”字乃“入声六月”，而其他字则属“入声九屑”，但作为词韵使用时，它们都归在第十八部中。顺便说一下，用入声韵写出来的词，有一种特殊的凄凉呜咽效果或是悲壮感。前者如李清照的若干词作，后者如辛弃疾与陈亮唱和的贺新郎。 平仄混押的词则如苏东坡豪放旷达俊逸优美的《西江月》（就连小序都写得优美之至）： 西江月 苏轼 顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家，饮酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥、流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。 照野弥弥浅浪， 横空隐隐层霄。 障泥未解玉骢骄， 我欲醉眠芳草。 可惜一溪风月， 莫教踏碎琼瑶。 解鞍欹枕绿杨桥， 杜宇一声春晓。 此词上下阙的字数与格律完全一样，都是： ⊙●⊙○⊙●（句） ⊙○⊙●○△（平韵） ⊙○⊙●●○△（协平韵） ⊙●⊙○⊙▲（换协仄韵） 第二、三、四句都必须押韵，但第二、三句押平韵，第四句则必须押同一韵部中的仄声韵，因此在该处的括号中注明了“换协仄韵”，这儿的“换”字表示必须换韵，而“协”则表示必须是同一韵部的字，只是换成仄声而已。苏作的“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”属“下平二萧”，都是平声，但“草”与“晓”都是仄声，分属去声十八啸与上声十七筱。但在词韵书中，它们都属于第八部。 由此可见，无论是平仄还是韵脚，词的要求都要比律诗宽松得多，因此就连写稗官野史的草根文人施耐庵都能做到。例如宋江在浔阳酒楼上题的反诗《西江月》就是如此： 自幼曾攻经史， 长成亦有权谋。 恰如猛虎卧荒丘， 潜伏爪牙忍受。 不幸刺文双颊， 哪堪配在江州。 他年若得报冤仇， 血染浔阳江口！ 此处的“谋”、“丘”、“州”、“仇”属于“下平十一尤”，而“受”和“口”属于“上声二十五有”，但都属于词韵的第十二部中，押得非常妥帖，平仄也对。 可惜毛泽东连这点本事都没有，不信请看他写的两首《西江月》： 西江月•秋收起义 军叫工农革命， 旗号镰刀斧头（十二部下平十一尤）。 匡庐一带不停留（十二部下平十一尤）， 要向潇湘直进（六部去声十二震）。 　　 地主重重压迫， 农民个个同仇（十二部下平十一尤）。 秋收时节暮云愁（十二部下平十一尤）， 霹雳一声暴动（一部上声一董）。 这儿的平声韵倒是都押上了，而且还属于同一韵目，可惜两个仄声韵一个是第六部，另一个则是第一部，其韵母与“头”“留”“仇”“愁”八万杆子也打不着，连文盲说顺口溜时都绝对不会用上。我到现在也想不明白：第十二部里有那么多仄声字，随便用哪个都比这俩强，例如“要向潇湘直进”完全可以写成“直向潇湘恶斗”或是“直指潇湘贼寇”，而“霹雳一声暴动”完全可以改为“霹雳一声怒吼”或是“霹雳一声雷骤”，毛泽东为何就是想不起来？须知他的诗作可是反复改动过的，改了那么多次，还是这个文盲样子，当真令人咄咄称奇。 此外，他连如此宽松的平仄要求都无力遵循，上面用黑体字标出的“号”与“刀斧”等字都用错了平仄。我在上面给出的词谱是《白香词谱》（注二），查对了《钦定词谱》（注三）后，结论也是一样。 《西江月•井冈山》就更糟糕了，仄声字不押韵还不说，连平声字都不押韵（为篇幅亦为醒目计，以下不再注明韵脚在韵书中属于哪一目，只是注明它们在词韵中属于哪一部）： 山上旌旗在望 山头鼓角相闻（６部） 敌军围困万千重（１部） 我自岿然不动（１部） 早已森严壁垒 更加众志成城（11部） 黄洋界上炮声隆（1部） 报导敌军宵遁（6部） 四个平声韵脚，只有“重”与“隆”同属第一部，“文”与“城”非但不跟它们押韵，就连彼此都不押韵，凡七龄学童都知道，文（wen）是所谓“前鼻韵”，而“城”（cheng）是所谓“后鼻韵”，两者的发音区别之大，只怕连五音不全的四川人都听得出来，而毛那湖南人居然也就用上了！ 由此可知，毛最常见的问题，是把in与 ing，en, eng和ong等韵母混为一谈，常用这些字去互相“押韵”，却不知道不但含有这些韵母的字在韵书里既不属于同部，填词时也不能通押。 早在青年时代，毛这个毛病就很明显了。例如《虞美人》的词谱如下： ⊙○⊙●○○▲（仄韵） ⊙●○○▲（协仄韵） ⊙○⊙●●○△（换平韵） ⊙●●○⊙●●○△（协平韵） ⊙○⊙●○○▲（三换仄韵） ⊙●○○▲（协三仄韵） ⊙○⊙●●○△（四换平韵） ⊙●●○⊙●●○△（协四平韵） 按字数，此词算是小令，其上下片的字数与格律完全一样，在词的发生史上属于早期出现的词牌。其特点是每句都押韵，但每两句必须换韵，从仄韵开始，换为平韵，如此交替出现，其典范作品便是脍炙人口的李煜的《虞美人•感旧》： 春花秋月何时了（8部）， 往事知多少（8部）。 小楼昨夜又东风（1部）， 故国不堪回首月明中（1部）。 雕栏玉砌应犹在（5部）， 只是朱颜改（5部）。 问君能有几多愁（12部）？ 恰似一江春水向东流（12部）。 不难看出，此词每两句彼此都押韵，而每两句都换一个韵脚，仄韵与平韵交替出现，造成一种特殊的音乐美与节奏感。 而青年毛泽东写的效颦之作虽然也有几分李后主的婉约凄恻气息，可惜却没人家的本事把韵律弄对了： 虞美人•枕上 　　 堆来枕上愁何状（2部）？ 江海翻波浪（2部）。 夜长天色怎难明（11部）？ 无奈披衣起坐薄寒中（1部）。 　　 晓来百念皆灰尽（6部）， 倦极身无凭（11部）。 一钩残月向西流（12部）， 对此不抛眼泪也无由（12部） 由上可知，毛对“状”、“浪”（韵母为ang），“流”、“由”（韵母为iou）的感觉还是正常的，如说顺口溜的大老粗一般，本能地知道它们押韵，却不幸误以为“明”（ming）与“中”（zhong），“尽”（jin）与“凭”（ping）押韵，正如上举《西江月》中他误以为“闻”、“重”、“动”、“城”、“隆”和“遁”等字押韵一般。可见这是他从青年时代起便染上了的痼疾。 这痼疾反复发作，但凡用了含有这几个韵母的字，毛就必定要出错，例如《临江仙》的词谱为： ⊙●⊙○○●●（句） ⊙○⊙●○△（平韵） ⊙○⊙●●○△（协平韵） ⊙○○●●（句） ⊙●●○△（协平韵） ⊙●⊙○○●●（句） ⊙○⊙●○△（协平韵） ⊙○⊙●●○△（协平韵） ⊙○○●●（句） ⊙●●○△（协平韵） 毛的《临江仙•给丁玲同志》却写成了： 壁上红旗飘落照， 西风漫卷孤城（11部）。 保安人物一时新（6部）。 洞中开宴会， 招待出牢人（6部）。 　　 纤笔一枝谁与似？ 三千毛瑟精兵（11部）。 阵图开向陇山东（1部）。 昨天文小姐， 今日武将军（6部）。 本该一韵到底，他却用了三个韵部，再度误以为“新”、“人” 、“军”与“兵”、“城”、“东”押韵。 又如《清平乐》的词谱为 ○○⊙▲（仄韵） ⊙●○○▲（协仄韵） ⊙●⊙○○⊙▲（协仄韵） ⊙●⊙○⊙▲（协仄韵） 　　 ⊙○⊙●○△（换平韵） ⊙○⊙●○△（协平韵） ⊙●⊙○⊙●（句） ⊙○⊙●○△（协平韵） 而毛的《清平乐•会昌》却写成： 东方欲晓（8部）， 莫道君行早（8部）。 踏遍青山人未老（8部）， 风景这边独好（8部）。 会昌城外高峰（1部）， 颠连直接东溟（11部）。 战士指看南粤， 更加郁郁葱葱（1部）。 再一次用“溟”去与“峰”、“葱”押韵。 毛还不光是在这几个韵母上出错，其他字照样会出问题，例如《如梦令》词谱为： ⊙●⊙○○▲（仄韵） ⊙●⊙○⊙▲（协仄韵） ⊙●●○○（句） ⊙●⊙○○▲（协仄韵） ○▲（协仄韵） ○▲（叠句） ⊙●●○◎▲（协仄韵） 而毛的《如梦令•元旦》是： 宁化、清流、归化（10部）， 路隘林深苔滑（18部）。 今日向何方， 直指武夷山下（10部）。 山下山下（10部）， 风展红旗如画（10部）。 《菩萨蛮》的词谱是：　　 ⊙○⊙●○○▲ （仄韵） ○○●●○○▲ （协仄韵） ●●●○△ （换平韵） ●○○●△ （协平韵） ⊙○○●▲ （三换仄） ⊙●○○▲ （协三仄） ⊙●●○△ （四换平） ⊙○○●△ （协四平） 毛的《菩萨蛮•大柏地》却写成： 赤橙黄绿青蓝紫（3部）， 谁持彩练当空舞（4部）？ 雨后复斜阳（2部）， 关山阵阵苍（2部）。 　　 当年鏖战急（17部）， 弹洞前村壁（17部）。 装点此关山（7部）， 今朝更好看（7部）。 头两句根本不押韵。《清平乐•六盘山》也如此： 天高云淡（14部）， 望断南飞雁（7部）。 不到长城非好汉（7部）， 屈指行程二万（7部）。 　　 六盘山上高峰（１部）， 红旗漫卷西风（１部）。 今日长缨在手， 何时缚住苍龙（１部）？ 早在上高中时，我便发现了这些问题，当时尽管非常崇拜他，但也实在无法相信那是他不肯为格律束缚所致。我曾猜想那大概是湖南人的发音问题，但又无法肯定。据我的一点了解，其实湖南口音要比普通话更接近古音，大概这毛病是他个人特有的吧，与地方口音无太大关系。直到最近，我才从网上看到，原来这可能性早由胡适排除了。1959年3月11日，胡适读到大陆出版的毛泽东诗词，在当天的日记中写道： “看见大陆上所谓‘文物出版社’刻印的毛泽东《诗词十九首》，共九叶。真有点肉麻！其中最末一首即是‘全国文人’大捧的‘蝶恋花’词，没有一句通的！……我请赵元任看此词押的舞、虎、雨，如何能与‘有’韵字相押。他也说，湖南韵也无如此通韵法。” 胡适忒也把细了，居然为此事请教到据说是精通全国各地乡谈的赵元任先生那儿去。其实就算湖南韵有如此通韵法又便如何？那又不是写作湖南花鼓戏，写诗填词岂能按地方口音来？那还要韵书和词谱干什么？我在湖南古人的诗作就从未见过此类毛病。 那么，胡适先生提到的那首蝶恋花犯了什么毛病？从词谱可知，此词必须每句都押仄韵，而且必须一韵到底，中途不得换韵。其典范之作是： 蝶恋花•春景 苏轼 花褪残红青杏小（8部）。 燕子飞时，绿水人家绕（8部）。 枝上柳绵吹又少（8部）。 天涯何处无芳草（8部）。 墙里秋千墙外道（8部）。 墙外行人，墙里佳人笑（8部）。 笑渐不闻声渐悄（8部）。 多情却被无情恼（8部）。 而毛氏的“游仙”却是： 蝶恋花•答李淑一 我失骄杨君失柳（12部） 杨柳轻扬，直上重霄九（12部） 问讯吴刚何所有（12部） 吴刚捧出桂花酒（12部） 　　 寂寞嫦娥舒广袖（12部） 万里长空，且为忠魂舞（4部） 忽报人间曾伏虎（4部） 泪飞顿作倾盆雨（4部） 不难看出，此词之最后三句突然换了韵，而这韵脚无论是用普通话还是湖南话来读（据乡谈专家赵元任的澄清），都与前面的韵脚毫不相干。更难堪的是，就连任意换韵，作者都没本事把它弄得稍微“称头”（四川话，意为“象样”）一点。下阕第一句还是押上阕的韵，尽管该句是引出嫦娥的舞蹈来的，但在下面一句却突然换了韵，如此便不能不造成一种突兀的断裂感。无怪乎胡适要斥之为“没有一句通的”。 此词的平仄也有一个地方出了错，那就是“桂花酒”的“桂”字。校之《钦定词谱》可知，这词牌的变体虽然甚多，但从无如此用者。错误虽只有一个，却偏偏出在要紧处，使得全句无比拗口，完全丧失了音韵美。 不仅如此，比对苏轼的经典之作，不难看出毛氏缺乏谋篇布局的能力。苏词上阕写的是周遭的景色，下阕才转入某个特定的单相思情景。如此则起承转合十分分明。而毛词的上下阙则完全是“浑然一体”，“一气呵成”，根本没有分片的必要。若要强分，恐怕也只能将最后两句分为下阕。 小令如此，长调就更是这样。为篇幅计，以下不再列出词谱，但本文所列的平仄错误，都是综合参考了《白香词谱》与《钦定词谱》、在诸多异体中挑选了最宽松的标准而指出的。例如我原来按《白香词谱》的规定察觉了许多错误，但在查阅了《钦定词谱》后又根据更宽松的标准取消了。因此，凡是本文指出的平仄错误，都为两部词谱不容。　　 念奴娇•昆仑 　　 横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色（17部）。 飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻（18部）。 夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖（18部）。 千秋功罪，谁人曾与评说（18部）？ 　　 而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪（18部）。 安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截（18部）？ 一截遗欧，一截赠美，一截还东国（17部）。 太平世界，环球同此凉热（18部）。 此词本该一韵到底，却用了两个韵部。此外，本词还有若干平仄错误，已用黑体字一一标出。 念奴娇•鸟儿问答 鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角（16部）。 背负青天朝下看，都是人间城郭（16部）。 炮火连天，弹痕遍地，吓倒蓬间雀（16部）。 怎么得了，哎呀我要飞跃（16部）。 　　 借问君去何方？雀儿答道：有仙山琼阁（16部）。 不见前年秋月朗，订了三家条约（16部）。 还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉（15部）。 不须放屁，试看天地翻覆（15部）。 　 此词的错误同前，一是押韵错了，本该一韵到底，却在最后两句换了韵，弄得上下阙完全不一致。二是有诸多平仄错误，已用黑体字标明。最恶劣的还是，作者居然擅自改动了下阕第三句的点断位置。该句的点断应是“四字，四字，五字”，如上阕第三句然。但作者若按规矩来，并与上阕保持一致，就得写成“还有吃的，土豆烧熟，了再加牛肉”，那就完全不通了。他本可改成“还有吃的，土豆熟了，再略加牛肉”，可却连这点雕虫小技都不会，因此无奈之下，只好不顾一切地改变点断位置，再次创作出千古绝唱。 当然，此乃彻头彻尾的打油诗，连“放屁”都写进去了，似乎再无较真必要。但窃以为，这种粗鄙恶俗不堪的下流嘲骂，根本就不该大费周章去填成词，只宜用白话写顺口溜，反倒更生动有力。记得我四五岁时跟街上的孩子们（北京人所谓“胡同串子”，只是敝乡没有这种称呼）学会的儿歌，似乎就要比毛此类杰作要天然、质朴、生动、有趣、鲜活得多： 赶马的老大哥， 望着马逼笑呵呵： 要吃茶， 有马撒， 要吃汤圆有马屙。 五十年代初，城市还在很大程度上保留着中世纪的面貌，马车是城内的重要交通工具。我那阵子常和玩伴们一道，追着大车齐声朗诵这首杰作，有几次吊在车尾上还念念有词，几乎让恼怒的赶车大叔用马鞭劈头盖脸地抽了。 这当然是题外话。不过，我真的觉得，儿童自己创作出来的这类诗歌虽然鄙俗，但如风行水上，自然成文，要比毛氏挖空心思硬套上个词牌去恶毒骂人流畅生动自然得多了。更何况在毛原来在初稿中写的是“不须放屁，请君充我荒腹”（有手稿为证），直接就是以鲲鹏自命，要去一口吞下苏修那只蓬间雀，其荒诞错乱的病态，根本就不是嘲笑赶马大哥的孩童可以比拟的。也只有到了毛手上，高雅的传统诗词才会给糟蹋到这个不堪入目地步。 问题还在于毛喜欢专用典雅的诗词来打地沟油，越到晚年打得越猛。下面这首的爆笑程度也不弱： 贺新郎•读史 　　 人猿相揖别（18部）。 只几个，石头磨过，小儿时节（18部）。 铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得（17部）？ □不过，几千寒热（18部）。 人世难逢开口笑，上疆场，彼此弯弓月（18部）。 流遍了，郊原血（18部）。 　　 一篇读罢头飞雪（18部）， 但记得，斑斑点点，几行陈迹（17部）。 五帝三皇神圣事，骗了无涯过客（17部）。 有多少，风流人物（18部）？ 盗跖庄屩流誉后，更陈王，奋起挥黄钺（18部）。 歌未竟，东方白（17部）。 此词犯的错误与“放屁词”类似，一是押韵不对，二是平仄弗调。韵脚之错乱，远远超过了上面那首放屁词，简直跟插花一般，令人眼花缭乱。平仄若按《白香词谱》，则出错的字数非常之多，但我生怕人家指责我出于感情倾向吹毛求疵，是以参照《钦定词谱》的各种异体，尽可能网开三面，将能解脱的错误都予以解脱，致使出错率从原来的11个字降低到了用黑体字标出的4个字（其余7字用下面划线标出）。即使大大降低了，那仍是很了不起的了。 最爆笑的还是，这词的上下阙除首句外字数一样，但毛大概是老糊涂了，竟然在上阕第四句中少填了一个字，变成了“不过几千寒热”（我用□的符号标出），于是便自创了一种独特的词牌，大概可以称为《减字贺新郎》吧。其与《减字木兰花》之类衍生词牌的区别，只在于它变得十分诘屈聱牙。为说明这一点，我重新点断了该词以便内行吟咏。略懂音韵学的人一读便知道毛此错是何等严重。 与其低下粗俗的格调相比，此词严重的格律错误反而成了小问题。它如“一个人有动脉静脉”的最高指示一般，说的是浅白的人类进化史，依次为从猿到人，石器时代，青铜器与铁器时代，然后便是几千年的“阶级斗争”。您说这该有多无聊？难道能是词的主题？可惜毛还要卖弄他的“气势”，于是便使出“只几个石头磨过”的大口大气来，恶俗到令人忍无可忍的地步。其布局更是混乱至极，毫无章法可言。 毛的有的词押韵倒无问题，但平仄不对。下面就是几个例子。两本词谱都定为平仄错误的字以粗体字标出，据《白香词谱》判为错误，但可被《钦定词谱》解脱者则以下面划线标出： 贺新郎•别友 挥手从兹去。 更哪堪，凄然相向，苦情重诉。 眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。 知误会前番书语。 过眼滔滔云共雾， 算人间知己吾和汝。 人有病，天知否？ 　　 今朝霜重东门路， 照横塘半天残月，凄清如许。 汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。 凭割断，愁丝恨缕。 要似昆仑崩绝壁，又恰像，台风扫寰宇。 重比翼，和云翥。 　　　　 水调歌头•游泳 　　 才饮长沙水，又食武昌鱼。 万里长江横渡，极目楚天舒。 不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。 子在川上曰：逝者如斯夫！ 　　 风樯动，龟蛇静，起宏图。 一桥飞架南北，天堑变通途。 更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。 神女应无恙，当惊世界殊。 水调歌头•重上井冈山 　　 久有凌云志，重上井冈山。 千里来寻故地，旧貌变新颜。 到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。 过了黄洋界，险处不须看。 　　 风雷动，旌旗奋，是人寰。 三十八年过去，弹指一挥间。 可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。 世上无难事，只要肯登攀。 上文历数毛氏诗词的格律谬误，或许读者要以为我这人是所谓“形式主义者”或“教条主义者”。其实窃以为，光是突破诗词格律，倒也并无太大关系。最重要的还是诗词本身要写得好。换言之，诗词的气势、意境、想象力、韵味、用语等等，才是决定诗词的艺术价值（因而也就是生命力）的更重要的因素。平心而论，毛有的词虽有格律错误，但其艺术价值并不因此被降低了。例如下面这首词虽然有平仄错误，但仍可勉强算成好词： 渔家傲•反第二次大“围剿”1931年春 　　 白云山头云欲立， 白云山下呼声急， 枯木朽株齐努力。 枪林逼， 飞将军自重霄入。 　　 七百里驱十五日， 赣水苍茫闽山碧， 横扫千军如卷席。 有人泣， 为营步步嗟何及！ 只是记得曾有网人故意歪解此诗，写成了“枪临逼”，于是便成了淫诗：） 而且，有时突破格律束缚也是必要的。《蝶恋花•从汀州向长沙》似乎就是如此： 六月天兵征腐恶（16部）， 万丈长缨，要把鲲鹏缚（16部）。 赣水那边红一角（16部）， 偏师借重黄公略（16部）。 　　 百万工农齐踊跃（16部）， 席卷江西，直捣湘和鄂（16部）。 国际悲歌歌一曲（15部）， 狂飙为我从天落（16部）。 此词写得不错，平仄也无碍，可惜倒数第二句没能按词谱要求押韵。若是换用16部中的字，却又怎么也不如“歌一曲”那样有气势。或许，毛就是为此才突破韵律的限制吧？ 又如《渔家傲•反第一次大“围剿”》。查词谱可知，该词上下片的字数与格律完全相同，仄韵一韵到底，不得换韵，而且每句都押，然而毛却写成： 万木霜天红烂漫（7部）， 天兵怒气冲霄汉（7部）。 雾满龙冈千嶂暗（14部）， 齐声唤（7部）， 前头捉了张辉瓒（7部）。 　　 二十万军重入赣（14部）， 风烟滚滚来天半（7部）。 唤起工农千百万（7部）， 同心干（7部）， 不周山下红旗乱（7部）。 此词写得颇好，我在另文还要讨论，但有两句不押韵：“暗”与“赣”，但后者是地名，无法改变，而“暗”字若换成第七部的其他仄韵，则无论如何也无法表达出原来的险恶气势来。另外，“二十万军”的“十”字该用仄声，也属格律错误。但那是历史数据，如地名一般，不宜改动。所以，这首词与上一首“征腐恶”一般，似乎都可以视为为了加强表达力而不惜突破格律限制的例子。 可惜除了这两例之外，本文举出的格律错误都不属于这种情形。即使没有格律谬误，那些诗词本身写的也实在太差劲，再加上格律错误就更说不过去了。这些谬误的出现，根本就不是为了加强表达力而突破格律限制，完全是毛缺乏诗才的结果。 （完） ―――――――――――――――――― 注一，《词林正韵》查看网址： <a href="http://zh.wikisource.org/zh/%E8%A9%9E%E6%9E%97%E6%AD%A3%E9%9F%BB#.E5.85.A5.E8.81.B2.EF.BC.9A.E5.8D.81.E4.BA.94.E5.90.88.E5.8D.81.E4.B8.83.E6.B4.BD.E9.80.9A.E7.94.A8">http://zh.wikisource.org/zh/%E8%A9%9E%E6%9E%97%E6%AD%A3%E9%9F%BB#.E5.85.A5.E8.81.B2.EF.BC.9A.E5.8D.81.E4.BA.94.E5.90.88.E5.8D.81.E4.B8.83.E6.B4.BD.E9.80.9A.E7.94.A8</a> 注二，《白香词谱》查看网址： <a href="http://home.educities.edu.tw/bise/gb/books/bx/21-30.htm#21-30">http://home.educities.edu.tw/bise/gb/books/bx/21-30.htm#21-30</a> 注三，《钦定词谱》查看网址： <a href="http://home.educities.edu.tw/f5101231/a1.html">http://home.educities.edu.tw/f5101231/a1.html</a>